素描静物训练中的问题

素描静物训练中不可忽视的问题 一、结构分析: 很多同学在静物素描写生时,只看到了物体的外轮廓,不对物体进行深入而系统的分析,一个物体仅仅靠外轮廓是不能充分体现结构的
素描教程
更新日期:2020/12/30

素描静物训练中不可忽视的问题

一、结构分析:

很多同学在静物素描写生时,只看到了物体的外轮廓,不对物体进行深入而系统的分析,一个物体仅仅靠外轮廓是不能充分体现结构的,很有必要对物体的内在结构也就是它的内轮廓作进一步分析,要强化圆形物体的方形结构。

比如罐子是经常出现的主体物,一定要分析罐子身子的球状结构和罐子口的圆柱体结构,以及他们之间的穿插关系。比如苹果就很有必要分析它的内在的方形结构,也就是它是包含在一个正方体里面的,要了解它的几个面的转折是方的。在写生塑造时就要在方形结构的基础上找一些小斜面,逐步塑造的丰满圆润。衬布的布褶是半圆柱结构,虽然布褶看似简单,但三大面五大调子都应该画上才能画的丰富。

二、对比关系的运用。

这是个大问题,绘画的本质就画的关系,各种关系的最佳组合就是一张出色的作品。包括以下几种:

(一)、虚实关系。一张好的绘画应该有实有虚,虚实结合,有了虚实就有了空间关系,有了主从关系,所以说虚实关系是一张画好坏的关键。

(二)、黑白关系。素描因为是单色的,所以黑白两大关系一定要明确,画一张作品起稿的同时就要把明暗交界线定出来,然后整体观察,把黑、重灰、中灰、浅灰,亮灰,高光等等都要交代清楚。要像排列数字一样从最重到最亮明确排列,这样才能形成层次丰富色调。

(三)、对比关系。说到对比关系,很多同学容易产生疑惑。怎样才是对比最强?怎样才是对比减弱呢?是画黑了就对比强吗?其实对比是相对的,有亮才有黑,最强的对比应该是最重和最亮的对比。画的黑了也不一定对比强。 比如一块深色的衬布,最重的和最亮的对比并不太强,反而浅色的的物体因其暗部和亮部的差别更大,对比最强。还需注意一个问题:最强的对比往往在主体物上,绝大多数情况不在衬布上。

(四)、整体关系。在所有形式的绘画中,整体观察都非常重要。很多同学习惯于一点一点推着临摹,临到哪就露出来那一巴掌大的一块范画或自己的作业。这样怎么能看的整体画的整体呢?写生中也要眯着眼观察,不要死盯着一个局部画起来没完,局部倒是画好了,但太抢整体效果了。

三、最后调整阶段非常重要。

一张优秀的素描作业的完成,一定要重视最后调整阶段。当然在作画的过程中,以一定要整体观察的,不能局部推画,即使在深入刻画某个细节时也要眯着眼通观全局。

而最后调整阶段就是从整体上通盘调整。

这个要注意两点,

一是大关系,是否有灰或花的毛病。“灰”往往是重的不够重,亮的不够亮,只要强化重的,提一下亮的的就能调整过来。“花”是细节太多,比如竖面的衬布,在物体比较多的情况下,一定要简单处理,也就是不要有太多布褶,台面衬布也是在物体较多的情况下要简单处理,小的碎的归纳为整的大的布褶。前后关系要通过调子的灰亮体现出来。

二是各个物体的前后空间处理是否恰当。很多同学画的各个物体都很精彩,但都往前挤,互相打架,没有把先前后虚实表现出来,这个是很影响整体效果的。后面的不能抢前面的,该压的一定要压住,衬布也是,它只是起一个衬托作用,不能舍本逐末。 还有就是要学会卡点,卡一些最重的点,这些点往往不多,但往往能给作业增添一些神采。

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