素描半身像带手之写生刻画的重点
刻画
1、深入刻画要注重整体,从整体出发把握各部分的主次、虚实关系,使局部的细节刻画自然谐调地融入整体的大关系之中。
深入刻画要抓住重点,切不可面面俱到地看见什么画什么。一般来讲,人物的头部和手的形象是半身人像写生刻画的重点。首先是头部五官与神态的刻画;其次是手的形态“性格”;再次是衣纹。
2、头部的刻画与头像写生基本一致,所不同的是半身人像的头部并非是画面刻画的惟一部分,头部的形体和色调都要放在相应的空间中去认识和刻画。
整体上说,眼、鼻嘴在形象塑造上应是依次减弱。
头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调;要着力分析和表现头部额、颧和下颏的转折;五官的刻画要谐调一致,双眼的描绘要相互照应,要与人物形象的动态,精神气质结合起来,求其自然含蓄,不可过分拘泥于高光等细节。
要依据头部的体积关系,处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系,以便于面部刻画与调整,使其更富神韵。颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。
颈部的处理要虚,与头部构成以虚衬实的效果,衣领的处理要简而实,与颈部构成以实衬虚的效果
3、手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手。
要画准手的形象和动态必须从大处着眼,确定手腕、手掌的基本造型,包括其透视缩形和明暗转折。
手指分为三组,即拇指、中间三指和小指,它们各具姿态。
要注意手指关节的转折,在刻画中要有主次。
总之,手指的刻画与手的形象和动态密切相联系,切不可忽视。
4、衣纹的刻画衣纹的刻画要有分析有选择,不能照抄描摹,要与人物的动态趋势,前后空间及其透视变化相联系。
首先要抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系,对其形态的直曲、疏密、长短要有选择地予以表现。(北京卓桥艺考画室·报考咨询电话·阿卓老师:15510099508)一般来讲,离我们较近部位的衣纹刻画应深入,精细一些;较远部位的衣纹表现则应概括,简略一些。胸部的腰部的褶纹起伏变化,与胸部的体积形体有着密切的关系,但也应简洁而准确地表现形体。
整理
进入整理阶段首先要观察,不要急于动笔。要观察画面形象的动态是否自然、准确;头、胸、手的主次关系是否妥当;服装的衣纹表现是否符合人体的结构关系;画面的明暗色调是否突出了形体感和空间感;画面形象,动态是否与人物的精神气质相吻合等等。再分析比较,找出问题所在的基础上,再用"加强"或"减弱"的办法进行调整,直至认为妥当为止。
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